第四百四十八章 备份后面的秘密 三
第四百四十八章备份后面的秘密(三)
坐在草堆上面的小孩子没有想到,突如其来的陌生人居然能够如此信手说出这么多古董鉴别的知识,这才抬起头来望向李强,在看到李强就是那天来自己家的客人时,脸上顿时也是一呆,拥有一副与现在年龄有些不符合的表情,激动的说道:“叔叔,你真的就是我们华夏的主席吗?”看来小孩子还是不相信,这个人就会是传说中的主席,因为主席这个职位和身份在他的眼里,实在是太遥远了,就算是一个市长都是他觉得高不可攀的角色。WwW。QΒ5.com
扎西多吉这才和周文兵慢慢的走上来,周文兵本身就是考古专业毕业的大学生,他只知道李强是军委上面的主席,但是没有想到李强对考古这些事情也如此的精通,顿时也就呆在了原地,心里面升起一种莫名其妙的感觉,就好像是遇到了知己一般,毕竟现在这个社会,学习这些东西的人已经不多,没有钱的人没有办法去学古董鉴定之术,因为他们很少有机会去鉴定真的古董,有钱的人现在都只忙着去找钱,哪里还会有时间去学什么古董鉴定之类的东西。
扎西多吉见自己的孙子还傻傻的望着李强,马上就笑骂道:“你这臭小子,没有见到李主席的时候,你就嚷着要见李主席,让他教你一些知识,现在见到本人之后又说不出话来了是不是”,可以看得出,扎西多吉十分的疼爱自己的这个孙子,扎西多吉也不担心李强会生自己孙子的气,毕竟一个大人怎么可能会和一个小孩子一般见识,只是扎西多吉想让李强对自己的孙子多看几眼,如果真的帮助一下自己的孙子,别看他才十二岁,对他的帮助可还真是大得没办法说。
小孩子皱着眉头想了想,再丢掉了自己手里面的碗,不解的说道:“李主席叔叔,如果都像你这样说的话,我觉得鉴别古董的方法实在是太过于简单了,不知道有没有其他的办法可以鉴定一个东西是不是古董,因为只有知道这个东西的年代,我们才算得上是考古的一小客,对吗?”
李强现在才觉得,不能够用看小孩子的眼光去看这个小孩子,笑了笑问道:“我给你说的你都记得了吗?”李强可不会相信,一个小孩子有如此强大的记忆力,但是他不知道的是,除了记这些东西之外,他的记忆力就和其他人差不多,可能这就是传说中的天才吧!对自己喜欢的东西,拥有超级强大的本事,但是对于其他的东西也就一般了。
李强见小孩子点点头,笑了笑说道:“另外由于原料成分的限制,在书法上也有不同的时代特征。如元末明初有些使用进口青料的瓷器,虽以颜色浓艳渲赫一时,但色调很不稳定,不适于画人物。因而有所谓”元代人少,永乐无人,宣德女多男少“的说法。成化斗彩也是一样受原料和技术的限制,虽然色泽鲜明、晶莹可爱,但有所谓”花无阴面,叶无反侧”的缺陷。而且画人物不论男女老少四季均穿一件单衣,并无渲染的衣纹与异色的表里之分。类似这些就表现为纹饰上的时代特征,往往为后世仿品所忽略。我们在鉴别真伪时如能加以注意,是很有益的。此外,在施用的彩色方面也可以找到一些时代上的区别。如成化彩绘中没有黑彩,当时除用釉下钴画蓝线外,还用红,赭色描绘轮廓线。假如我们遇到一件釉上黑轮廓线的成化彩瓷器,就应该怀疑它是否真实可靠,因为黑轮廓线的应用最早不超过正德初期。粉彩不会早于康熙晚期,当然也很难令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了。乾隆时期由于大量使用洋彩,并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法,有些作品追求笔法线条精细与纹饰奇异,而使部分花样失掉了固有的民族风格。这也反映出某种时代的特征。
在用文字作为瓷器装饰的特点上,明、清两代制品仍有所不同。明代瓷器多写梵文、经语、百福、百寿字的;清代瓷器则多用大篇幅诗、词、歌、赋等作装饰文字,例如“赤壁赋”、“前后出师表”、“滕王阁叙”。此种只有文字而无图画的器皿历朝很少仿制。了解这一点,在我们判断时代和辨别真伪的具体工作中是很有参考价值的。
在官窑和民窑瓷器之间,有所谓“官窑龙五爪,民窑龙三爪或四爪”的说法。一般来说,这也为我们提供了一种判别真伪的线索,但不能把它看成是绝对的。民窑瓷器中也有五爪龙的纹饰,官窑瓷器同样也有三爪、四爪龙的作品。如“宣德官窑青花海水龙纹天球瓶,就画的是三瓜龙,”康熙官窑绿地素三彩云龙纹文具盒”则是四爪龙的装饰。官窑瓷器上的纹饰往往还与当时皇帝的爱好和意愿分不开。如明嘉靖皇帝迷信道教,于是多喜用八卦、八仙、云鹤一类的图案作装饰。清道光皇帝嗜爱鸽、犬、草虫,故这一类画面在该对期的瓷器中也出现较多。清代有赏赐瓷器之风,所赐群臣的瓷器,多以白地青花莲为主要纹饰,青花表示为官以清,白为重,莲是廉洁,海水是象征四海升平之意。其他如一桶(统)万年、三羊(阳)开泰、四妃十六子、五伦论图、六国封相、七珍、八宝、九连登、百福、百泰、红幅(洪福)齐天等。
总之,各个时代都有一些独特的征状,如能掌握这些规律,在决疑辨伪中就能起着重要的作用。特别要提出的是,下列时代特征必须了如指掌:元代瓷器的变形荷花瓣和山石花朵不填满色的画法;永、宣瓷的牵牛花与海水江牙;正德瓷的回文和行龙穿花;嘉、万瓷的花卉捧字和道教书;康熙瓷的双犄牡丹和月影梅花;雍正瓷的过枝花与皮球花;乾隆瓷的万花堆和锦上添花等纹饰,这些都表示了突出的时代特征。
从胎釉方面看,由于时代和地区的不同,在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别,故在鉴别瓷器时应对此细致的观察。观察古瓷,要注意釉质的粗细、光泽的新旧以及气泡的大小、疏密等几方面的特征。如旧瓷多有所谓“莹光”或“酥光”的说法。这两种与一般新瓷釉上出现的所谓“浮光”相反,而蕴含着一种如玉如脂的光泽,前者的光由内发,后者光由外铄。这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷则多具有炯炯刺目的“火光”,也就是所谓的浮光。但有些仿品经过茶煮、浆沱、药浸、土埋处理后,也可以消除此种“火光”。相反,一向被妥善保藏的旧瓷,也会不失其崭新的釉光。如某些从未启封而保存至今的康、雍、乾三朝瓷器,一旦开箱其光泽依然烂灿如新。所以只凭“失亮”一点就作为历史年久的证据是不可靠的。在观察釉质时对于釉层的厚薄程度及缩釉、淌流状态也需要加以注意。如宋均窑瓷釉多有堆脂,定窑瓷釉多有泪痕,明、清脱胎瓷釉竟薄如卵幕或莹似玉石,这些固然都是可贵的特征。不过,后世仿品也能大体近似。所以我们还必须参照其它方面的特色,并注意器里和口边、底足等处。如康熙郎窑红釉有所谓“脱口垂足郎不流”的说法。这种瓷釉以深红宝石釉为主,器物口边的釉色较浅谈,故称为“脱口”,器底釉色浓艳,釉多厚聚,称为“垂足”,釉虽垂流而不漫底,称为“郎不流”。这种技术特征正是郎窑红最不易仿效之处。
本作品独家文字版首发,未经同意不得转载,摘编,更多最新最快章节,请访问!鉴别胎质主要是观察底足。一般来说,元代瓷器底足多露胎而且胎质粗糙;明、清瓷器有款者底多挂釉,清朝中叶以后则露胎者渐少。但无论任何时代器皿,在圈足的边缘或口边露胎之处,大都可以看出火化的特征。如元代瓷胎多粗涩而泛火石红色,明、清瓷器则比较洁白细腻,很少含有杂质,看不见火石红色。这主要是原料本身质量改变的结果,以及制作方法和火候的不同所造成。从而也自然形成了早晚,真伪之间的一条分水岭。
总之,辨别胎釉既要用眼来辨其色泽、厚薄、片纹、气泡,也要用手摩以别粗细,用指扣敲以察音响。必须耳、目,手三者并用。
一般来说,从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。例如,距今4000年前的商周时代的青釉瓷器,又称原始青瓷,是青瓷的低级阶段,其胎为灰白色和灰褐色,胎质坚硬,瓷化程度较高;其釉色青,釉层较薄,厚薄不均。这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。
五代时的釉色为天青色。据传说,五代后周柴世宗指雨过天晴的天空,对向他请示御用瓷釉色的官员说:“雨过天青云破处,这般颜色作将来。”所以,五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种釉釉色莹润,施釉较薄,青中闪着淡淡的蓝色。
宋代龙泉窑的梅子青釉。这是宋代龙泉的最佳色,是青釉中的代表作。其色可与高级翡翠媲美。釉层较厚,釉面光亮,玻化程度高,釉面不开纹片,质莹如玉,其色近似梅树中生长着的“梅子”。
明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永乐时期白釉最负盛名,釉质肥厚,润如堆脂,纯白似玉,釉面光净晶莹;胎色纯白,胎质细腻,并且有厚薄不均现象。如在强光下透视可以看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向。这一特征,是其它瓷器中所没有的。
明代宣德年间,与明永乐年间时间虽近,但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿,永乐胎厚,宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉,露胎处常有红色点,俗称“火石红斑”,还有铁锈斑点。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。
清代康熙时瓷器的胎釉,胎色细白,胎质纯净,细腻坚硬,与各朝代的同一器皿相比,它的胎体最重。此外,这一时期的同一件器,往往施两种白釉,器内、口缘、器外底施粉白釉,其釉较稀薄,往往见有小缩釉现象;底部还现有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉,其釉莹润光亮,胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉,是清代康熙年间生产的瓷器的最大特点。
掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特点,是我们鉴别古陶瓷的年代和窑口的可靠的依据。
小孩子听完李强的话,若有所思的点点头问道:“李主席叔叔,如果按照你这样说,是不是就一定能够鉴定出这个陶瓷的年代,就不会出现什么意外的事情吗?就好像是,如果是其他年代的陶瓷,如果拥有另外一个年代的特点,那么我们是不是就不能够鉴定出这个陶瓷的真实年代,我们这样鉴定是不是有什么依据呢?”
要看一个人聪明不聪明,就要看他问的问题是不是一针见血,现在这个孩子虽然年纪不大,也没有系统的学习过这些东西,但是直接就能够说出问题的严重性,也不得不让李强佩服,李强想了想才说道:“其实这些东西与很多的东西都是联系在一起的,就好像我们看的文献资料,我们也是用文献资料来考证的,明白了吗?”小孩子歪着脑袋想了想最后才说道:“太爷爷果然没有说错,不管是学什么东西,都是很复杂的,但是只要能够学会,那么一切都会变得简单起来,我现在要学考古的话,是不是就要学很多东西了吗?虽然我能够记清楚这些东西,但是我还是担心,我不能够学会,老师都说我很苯了,我也不知道能不能学会,主席叔叔,你说我能够学会吗?”
李强听完小孩子的话,笑着说道:“每个人都有自己拿手的东西,也有自己不会的东西,就好像叔叔我也是一样的,我也有很多不会的东西,你喜欢考古,可以说你在考古上面是一个天才孩子,但是你在其他方面可能就要差别人一点,但是也不用担心,勤能补拙嘛!叔叔相信你,只要你自己愿意,你就可以学得不比别人差的”。
小孩子听完李强的话,马上就兴奋起来说道:“叔叔,你说的都是真的吗?但是我觉得老师每天教给我们的东西都没有用处,都是一些我怎么记都记不住的东西,我学来也没有什么用,你可以直接就教我考古吗?我也想要学爷爷他们,早一点出去工作,这样的话就能够让他们过好的日子了,可以吗?李叔叔”。
李强听完小孩子天真的话,笑着问道:“你家里面的人过得不开心吗?”本来只是随意问的一句话,没有想到小孩子居然认真的点点头说道:“太爷爷过得一点都不开心,每天都在问我什么时候能够董事,看到太爷爷每天心情都不好,我心里面也不舒服,我知道,只要我能够找到工作,就算是懂事了,那么太爷爷在天堂上面也会开心的,爷爷他们也不管我,李主席叔叔,你可以帮帮我吗?”
李强没有想到这个小孩子如此的成熟,这么小就懂得怎么去关心别人在乎别人的感受,拉起他的手边走边笑道:“其实你已经很懂事了,你的太爷爷知道的话,一定会开心的,只是你现在还小,很多事情不是你能够做到的,只要你慢慢的长大就可以了,因为很多东西都是需要慢慢积累起来的,不是一天两天就能够做到,冰冻三尺非一日之寒,明白了吗?”
小孩子点点头,跟着李强一起慢慢的走在草原上,扎西多吉和周文兵也跟着走上来,扎西多吉一脸严肃的说道:“你太爷爷交给你的东西,对于李主席来说,十分的重要,现在爷爷就要你和我们一起去拿出这个东西来交给李主席,知道了吗?”
听见自己爷爷的话,小孩子皱起了眉头,半天才说道:“爷爷,我昨天晚上想了一个晚上,最后还是决定不能够交给你,因为这是太爷爷交给我的东西,太爷爷在交给我的时候就说过,这东西不能够告诉别人,更不能够轻易的交给别人,就算是爷爷你都不能够告诉,我已经告诉你了,如果被太爷爷知道,他会生气的,现在再让我把东西拿出来,他会更加的生气的”。
李强听完轻轻的笑起来说道:“小孩子就知道遵守承诺,是很好的事情,但是有的时候,一个承诺会害死很多的人,这样的承诺你也要去遵守吗?你太爷爷当年交给你的时候,自然不知道,今天我会来这里拿东西,是要去惩罚坏人,但是我相信,如果他知道的话,一定不会拒绝的,你好好的想一想吧!”
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扎西多吉见自己的孙子还傻傻的望着李强,马上就笑骂道:“你这臭小子,没有见到李主席的时候,你就嚷着要见李主席,让他教你一些知识,现在见到本人之后又说不出话来了是不是”,可以看得出,扎西多吉十分的疼爱自己的这个孙子,扎西多吉也不担心李强会生自己孙子的气,毕竟一个大人怎么可能会和一个小孩子一般见识,只是扎西多吉想让李强对自己的孙子多看几眼,如果真的帮助一下自己的孙子,别看他才十二岁,对他的帮助可还真是大得没办法说。
小孩子皱着眉头想了想,再丢掉了自己手里面的碗,不解的说道:“李主席叔叔,如果都像你这样说的话,我觉得鉴别古董的方法实在是太过于简单了,不知道有没有其他的办法可以鉴定一个东西是不是古董,因为只有知道这个东西的年代,我们才算得上是考古的一小客,对吗?”
李强现在才觉得,不能够用看小孩子的眼光去看这个小孩子,笑了笑问道:“我给你说的你都记得了吗?”李强可不会相信,一个小孩子有如此强大的记忆力,但是他不知道的是,除了记这些东西之外,他的记忆力就和其他人差不多,可能这就是传说中的天才吧!对自己喜欢的东西,拥有超级强大的本事,但是对于其他的东西也就一般了。
李强见小孩子点点头,笑了笑说道:“另外由于原料成分的限制,在书法上也有不同的时代特征。如元末明初有些使用进口青料的瓷器,虽以颜色浓艳渲赫一时,但色调很不稳定,不适于画人物。因而有所谓”元代人少,永乐无人,宣德女多男少“的说法。成化斗彩也是一样受原料和技术的限制,虽然色泽鲜明、晶莹可爱,但有所谓”花无阴面,叶无反侧”的缺陷。而且画人物不论男女老少四季均穿一件单衣,并无渲染的衣纹与异色的表里之分。类似这些就表现为纹饰上的时代特征,往往为后世仿品所忽略。我们在鉴别真伪时如能加以注意,是很有益的。此外,在施用的彩色方面也可以找到一些时代上的区别。如成化彩绘中没有黑彩,当时除用釉下钴画蓝线外,还用红,赭色描绘轮廓线。假如我们遇到一件釉上黑轮廓线的成化彩瓷器,就应该怀疑它是否真实可靠,因为黑轮廓线的应用最早不超过正德初期。粉彩不会早于康熙晚期,当然也很难令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了。乾隆时期由于大量使用洋彩,并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法,有些作品追求笔法线条精细与纹饰奇异,而使部分花样失掉了固有的民族风格。这也反映出某种时代的特征。
在用文字作为瓷器装饰的特点上,明、清两代制品仍有所不同。明代瓷器多写梵文、经语、百福、百寿字的;清代瓷器则多用大篇幅诗、词、歌、赋等作装饰文字,例如“赤壁赋”、“前后出师表”、“滕王阁叙”。此种只有文字而无图画的器皿历朝很少仿制。了解这一点,在我们判断时代和辨别真伪的具体工作中是很有参考价值的。
在官窑和民窑瓷器之间,有所谓“官窑龙五爪,民窑龙三爪或四爪”的说法。一般来说,这也为我们提供了一种判别真伪的线索,但不能把它看成是绝对的。民窑瓷器中也有五爪龙的纹饰,官窑瓷器同样也有三爪、四爪龙的作品。如“宣德官窑青花海水龙纹天球瓶,就画的是三瓜龙,”康熙官窑绿地素三彩云龙纹文具盒”则是四爪龙的装饰。官窑瓷器上的纹饰往往还与当时皇帝的爱好和意愿分不开。如明嘉靖皇帝迷信道教,于是多喜用八卦、八仙、云鹤一类的图案作装饰。清道光皇帝嗜爱鸽、犬、草虫,故这一类画面在该对期的瓷器中也出现较多。清代有赏赐瓷器之风,所赐群臣的瓷器,多以白地青花莲为主要纹饰,青花表示为官以清,白为重,莲是廉洁,海水是象征四海升平之意。其他如一桶(统)万年、三羊(阳)开泰、四妃十六子、五伦论图、六国封相、七珍、八宝、九连登、百福、百泰、红幅(洪福)齐天等。
总之,各个时代都有一些独特的征状,如能掌握这些规律,在决疑辨伪中就能起着重要的作用。特别要提出的是,下列时代特征必须了如指掌:元代瓷器的变形荷花瓣和山石花朵不填满色的画法;永、宣瓷的牵牛花与海水江牙;正德瓷的回文和行龙穿花;嘉、万瓷的花卉捧字和道教书;康熙瓷的双犄牡丹和月影梅花;雍正瓷的过枝花与皮球花;乾隆瓷的万花堆和锦上添花等纹饰,这些都表示了突出的时代特征。
从胎釉方面看,由于时代和地区的不同,在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别,故在鉴别瓷器时应对此细致的观察。观察古瓷,要注意釉质的粗细、光泽的新旧以及气泡的大小、疏密等几方面的特征。如旧瓷多有所谓“莹光”或“酥光”的说法。这两种与一般新瓷釉上出现的所谓“浮光”相反,而蕴含着一种如玉如脂的光泽,前者的光由内发,后者光由外铄。这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷则多具有炯炯刺目的“火光”,也就是所谓的浮光。但有些仿品经过茶煮、浆沱、药浸、土埋处理后,也可以消除此种“火光”。相反,一向被妥善保藏的旧瓷,也会不失其崭新的釉光。如某些从未启封而保存至今的康、雍、乾三朝瓷器,一旦开箱其光泽依然烂灿如新。所以只凭“失亮”一点就作为历史年久的证据是不可靠的。在观察釉质时对于釉层的厚薄程度及缩釉、淌流状态也需要加以注意。如宋均窑瓷釉多有堆脂,定窑瓷釉多有泪痕,明、清脱胎瓷釉竟薄如卵幕或莹似玉石,这些固然都是可贵的特征。不过,后世仿品也能大体近似。所以我们还必须参照其它方面的特色,并注意器里和口边、底足等处。如康熙郎窑红釉有所谓“脱口垂足郎不流”的说法。这种瓷釉以深红宝石釉为主,器物口边的釉色较浅谈,故称为“脱口”,器底釉色浓艳,釉多厚聚,称为“垂足”,釉虽垂流而不漫底,称为“郎不流”。这种技术特征正是郎窑红最不易仿效之处。
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总之,辨别胎釉既要用眼来辨其色泽、厚薄、片纹、气泡,也要用手摩以别粗细,用指扣敲以察音响。必须耳、目,手三者并用。
一般来说,从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。例如,距今4000年前的商周时代的青釉瓷器,又称原始青瓷,是青瓷的低级阶段,其胎为灰白色和灰褐色,胎质坚硬,瓷化程度较高;其釉色青,釉层较薄,厚薄不均。这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。
五代时的釉色为天青色。据传说,五代后周柴世宗指雨过天晴的天空,对向他请示御用瓷釉色的官员说:“雨过天青云破处,这般颜色作将来。”所以,五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种釉釉色莹润,施釉较薄,青中闪着淡淡的蓝色。
宋代龙泉窑的梅子青釉。这是宋代龙泉的最佳色,是青釉中的代表作。其色可与高级翡翠媲美。釉层较厚,釉面光亮,玻化程度高,釉面不开纹片,质莹如玉,其色近似梅树中生长着的“梅子”。
明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永乐时期白釉最负盛名,釉质肥厚,润如堆脂,纯白似玉,釉面光净晶莹;胎色纯白,胎质细腻,并且有厚薄不均现象。如在强光下透视可以看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向。这一特征,是其它瓷器中所没有的。
明代宣德年间,与明永乐年间时间虽近,但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿,永乐胎厚,宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉,露胎处常有红色点,俗称“火石红斑”,还有铁锈斑点。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。
清代康熙时瓷器的胎釉,胎色细白,胎质纯净,细腻坚硬,与各朝代的同一器皿相比,它的胎体最重。此外,这一时期的同一件器,往往施两种白釉,器内、口缘、器外底施粉白釉,其釉较稀薄,往往见有小缩釉现象;底部还现有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉,其釉莹润光亮,胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉,是清代康熙年间生产的瓷器的最大特点。
掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特点,是我们鉴别古陶瓷的年代和窑口的可靠的依据。
小孩子听完李强的话,若有所思的点点头问道:“李主席叔叔,如果按照你这样说,是不是就一定能够鉴定出这个陶瓷的年代,就不会出现什么意外的事情吗?就好像是,如果是其他年代的陶瓷,如果拥有另外一个年代的特点,那么我们是不是就不能够鉴定出这个陶瓷的真实年代,我们这样鉴定是不是有什么依据呢?”
要看一个人聪明不聪明,就要看他问的问题是不是一针见血,现在这个孩子虽然年纪不大,也没有系统的学习过这些东西,但是直接就能够说出问题的严重性,也不得不让李强佩服,李强想了想才说道:“其实这些东西与很多的东西都是联系在一起的,就好像我们看的文献资料,我们也是用文献资料来考证的,明白了吗?”小孩子歪着脑袋想了想最后才说道:“太爷爷果然没有说错,不管是学什么东西,都是很复杂的,但是只要能够学会,那么一切都会变得简单起来,我现在要学考古的话,是不是就要学很多东西了吗?虽然我能够记清楚这些东西,但是我还是担心,我不能够学会,老师都说我很苯了,我也不知道能不能学会,主席叔叔,你说我能够学会吗?”
李强听完小孩子的话,笑着说道:“每个人都有自己拿手的东西,也有自己不会的东西,就好像叔叔我也是一样的,我也有很多不会的东西,你喜欢考古,可以说你在考古上面是一个天才孩子,但是你在其他方面可能就要差别人一点,但是也不用担心,勤能补拙嘛!叔叔相信你,只要你自己愿意,你就可以学得不比别人差的”。
小孩子听完李强的话,马上就兴奋起来说道:“叔叔,你说的都是真的吗?但是我觉得老师每天教给我们的东西都没有用处,都是一些我怎么记都记不住的东西,我学来也没有什么用,你可以直接就教我考古吗?我也想要学爷爷他们,早一点出去工作,这样的话就能够让他们过好的日子了,可以吗?李叔叔”。
李强听完小孩子天真的话,笑着问道:“你家里面的人过得不开心吗?”本来只是随意问的一句话,没有想到小孩子居然认真的点点头说道:“太爷爷过得一点都不开心,每天都在问我什么时候能够董事,看到太爷爷每天心情都不好,我心里面也不舒服,我知道,只要我能够找到工作,就算是懂事了,那么太爷爷在天堂上面也会开心的,爷爷他们也不管我,李主席叔叔,你可以帮帮我吗?”
李强没有想到这个小孩子如此的成熟,这么小就懂得怎么去关心别人在乎别人的感受,拉起他的手边走边笑道:“其实你已经很懂事了,你的太爷爷知道的话,一定会开心的,只是你现在还小,很多事情不是你能够做到的,只要你慢慢的长大就可以了,因为很多东西都是需要慢慢积累起来的,不是一天两天就能够做到,冰冻三尺非一日之寒,明白了吗?”
小孩子点点头,跟着李强一起慢慢的走在草原上,扎西多吉和周文兵也跟着走上来,扎西多吉一脸严肃的说道:“你太爷爷交给你的东西,对于李主席来说,十分的重要,现在爷爷就要你和我们一起去拿出这个东西来交给李主席,知道了吗?”
听见自己爷爷的话,小孩子皱起了眉头,半天才说道:“爷爷,我昨天晚上想了一个晚上,最后还是决定不能够交给你,因为这是太爷爷交给我的东西,太爷爷在交给我的时候就说过,这东西不能够告诉别人,更不能够轻易的交给别人,就算是爷爷你都不能够告诉,我已经告诉你了,如果被太爷爷知道,他会生气的,现在再让我把东西拿出来,他会更加的生气的”。
李强听完轻轻的笑起来说道:“小孩子就知道遵守承诺,是很好的事情,但是有的时候,一个承诺会害死很多的人,这样的承诺你也要去遵守吗?你太爷爷当年交给你的时候,自然不知道,今天我会来这里拿东西,是要去惩罚坏人,但是我相信,如果他知道的话,一定不会拒绝的,你好好的想一想吧!”
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